【佛山陶瓷网】西沐:收藏陶瓷要成为价值的发现者而非价格跟随者

    西沐:收藏陶瓷要成为价值的发现者而非价格跟随者

西沐:收藏陶瓷要成为价值的发现者而非价格跟随者近期，中国艺术品市场研究院副院长、研究员，文化部文化市场发展中心研究员，文化部《中国艺术品市场白皮书》主笔、统筹人、博士生导师西沐做客中国经济网“文化名人访”，以下是其谈及的一些内容：近几年来，国内经济的持续稳定增长使投资收藏一直热度不减，这其中，陶瓷艺术品作为我国已传承数千年的一类收藏类别，更是受到人们的广泛青睐。

陶瓷艺术品与一般艺术品不同的是，它在具有收藏价值的同时，还具有使用价值，或者说，过去传承数千年的陶瓷艺术品是基于使用基础上的收藏，是经前辈先人使用，而后人作为纪念物品收藏起来，然后流传下来的。

这也就造成陶瓷工艺艺术品的收藏与自古以来就是作为鉴赏收藏的字画艺术品等的收藏有所不同，在陶瓷工艺艺术品品类及藏家在收藏过程中存在许多问题，特别是当代陶瓷工艺艺术品，值得给予深入的探讨与研究。

一、如何认识当下陶瓷艺术品收藏市场及其底层结构我们分析陶瓷艺术品的收藏，必须着眼于中国艺术品市场发展的大环境。

对于中国艺术品市场大环境的认识，可以概括为四句话，即“发展快、关注度高、潜力大、问题多”。

2009年，中国艺术品拍卖市场的总成交额大概是220亿元左右，中国艺术品市场的总成交额不足1000亿元。

2010年，中国艺术品拍卖市场的总成交额达580亿元左右，市场总成交额近2000亿元。

而到了2011年，中国艺术品拍卖市场的总成交额已突破1000亿元，市场总成交额突破3600亿元。

虽然进入2012年后，由于受大环境的影响，市场信心出现波动，但拍卖业的规模还近700亿元，市场总规模不低于上个年度。

而2011年中国艺术品市场的总成交额只有3600亿元，7万多亿与3600亿这两组数字之间的差距，就是中国艺术品市场未来的发展潜力。

众所周知，中国艺术品市场近年来由于缺乏规范、秩序混乱所导致的失范及恶性事件不断，再加上“假拍、拍假”等现象层出不穷，一些艺术品市场的失范行为与艺术品市场恶性事件频发，可谓是屡禁不止，乱象丛生，问题聚合沉淀多且杂。

我们必须清楚的是，陶瓷工艺艺术品市场是中国艺术品市场的重要组成部分，基于中国艺术品市场大环境下的陶瓷工艺艺术品市场也呈现同步演进的态势。

那么，如何才能透过纷繁的陶瓷工艺艺术品市场的现象，认识其市场问题的本质？

1.供求关系的结构，最大的问题是供求关系扭曲我们知道，在市场的各种关系中，其最主要、最核心的是供求关系。

由此导致陶瓷工艺品生产者多且杂，“名家”众多，陶瓷工艺品的数更是量多质杂，供给渠道无所不包，路径繁复，过度发展。

但与此同时，有效的陶瓷工艺艺术品市场的供给却不充足，市场上，真正能够称之为陶瓷工艺艺术品的少而又少，拍卖市场上出现的高端陶瓷工艺艺术精品可谓凤毛麟角。

具体到陶瓷工艺艺术品市场，除了传统的拍卖及工作室产供销一条龙的销售之外，陶瓷工艺艺术品平台化交易及资本化等运作方式路径缺乏，渠道少之又少，致使有效需求难以得到释放。

2.交易体系的结构，最大的问题是发育滞后中国艺术品市场传统的交易体系包括画廊、拍卖行、博览会、私下交易等。

目前，国内陶瓷工艺艺术品市场的交易模式主要是以作坊(少量的以工作室)为核心，与紫砂艺术品以工作室为核心的体系相比，陶瓷工艺艺术品市场体系的发育还有很长的路要走。

这种状况导致陶瓷工艺艺术品市场以“产、销”一体化的私下交易为主体，相关的一二级市场主体发育非常迟缓。

事实上，陶瓷工艺艺术品市场既需要名家，也需要名品，因为只注重名家市场而不注重名品市场，不是一个完整的陶瓷工艺艺术品市场，市场的规范与秩序也难以建立。

3.定价机制及其体系的结构，最大的问题是动力机制不健康定价机制的核心是价值决定价格，这是一条主线。

当下陶瓷工艺艺术品市场价格的确立，并未有效反应其固有价值，价值、价格两者间的关联度不高，联系尚不紧密，更为严重的是，陶瓷工艺艺术品市场正在形成一种固化的倒逼机制。

于是，迫使许多艺术家不潜心于艺术，而是热衷于炒作，利用自身的名誉与声望的提高，人为地提高陶瓷工艺艺术品的价格，从而标示其陶瓷工艺艺术品的艺术价值。

4.退出机制及其体系的结构，最大的问题是发育不良退出机制的培育与构建是陶瓷工艺艺术品市场发展的关键。

由于陶瓷工艺艺术品交易成本相对高，尤其鉴定成本过高，导致其存在的共同特性便是流通性较差，变现能力较弱，退出成本居高不下，相当多的陶瓷工艺艺术品存留在市场的中间环节，导致陶瓷工艺艺术品市场基础不稳固。

陶瓷工艺艺术品市场退出路径少、门槛高，除了工作室私下交易及少量的拍卖和展销活动外，其余交易模式严重缺失，大量收藏人士有碍于相关鉴定体系的不完善，对于陶瓷工艺艺术品收藏领域只得望而却步。

5.商品制度进化不完善，代工现象严重众所周知，艺术品市场化的形成，主要经历了艺术品的鉴赏阶段、商品化阶段、资产化阶段与资产金融化阶段等几个发展阶段。

主要体现在，商品经济制度注重公平交易，其核心是买卖双方的信息对称，以及交易标的物的货真价实，而这也是目前陶瓷工艺艺术品市场的缺失所在。

6.市场支撑体系不足，陶瓷工艺艺术品资产化、金融化进展缓慢，市场空间拓展受限市场支撑体系不足主要表现在陶瓷工艺艺术品鉴定、评估体系的缺失。

平台化的公开、公正、公平的交易模式始终难以实现，交易体系的公信力难以建立，这致使陶瓷工艺艺术品市场中投资资本长期难以介入，从而导致陶瓷工艺艺术品市场投资规模的拓展受到严重限制，陶瓷工艺艺术品收藏投资潜在需求难以得到有效释放。

二、陶瓷工艺艺术品收藏中应掌握的分析工具1.影响当下陶瓷工艺艺术品市场价格的主要因素在进行分析陶瓷工艺艺术品市场分析工具的时候，我们应先了解当下陶瓷工艺艺术品市场价格形成的主要影响因素，针对一件陶瓷艺术品，除了市场保有量及实用功能的考量外，具体可以概括为六个主要方面：(1)职称与称号职称称号包括艺术家的专业职称和社会称谓。

(3)工艺及造型这部分主要考察与工艺及造型相关的一些影响因素，概括地讲，这些影响因素主要分为以下五点：材：即陶瓷艺术品的材质，如青瓷、白瓷、黄釉瓷、黑釉瓷等，也有按粗瓷、细瓷来划分的。

点、线、面是构成陶瓷工艺艺术品的基本元素，在其成型过程中，“起承转折、抑扬顿挫”，都是艺术品工艺上的美的呈现。

而陶瓷工艺艺术品大多用景德镇瓷器特有的计量单位“件”来计量，但是“件”又是个很模糊的体积单位，是个没有固定大小的尺寸，我们只能说，“件”大体积就大，“件”小体积就小。

因为，瓷器成型要经过烧制，不可控因素多，再加上品种繁多，器型复杂，又要考虑口径、底径、腹径、外高、内深、重量、容量等要素，无疑增加了计量难度。

(4)历史价值历史价值主要体现在两个方面，一是陶瓷工艺艺术品的历史，如一些古代陶瓷，或是近代名家的早期陶瓷，都对今人考察陶瓷工艺艺术品的历史沿革、风格演变等，起到很大的历史参考价值。

2.影响当下陶瓷工艺艺术品市场价格的分析工具对于陶瓷工艺艺术品价格的分析，需要运用正确的方法及工具，以便在收藏中建立与建构起正确的价值与价格分析体系和方法。

(2)价格形成分析法一件陶瓷工艺艺术品价格的形成，必须依循这样一条主线，即从价值的发掘、发现到价值的管理，再到价值的实现这一过程。

我们既要重视陶瓷工艺艺术品市场的作坊(工作室)体系对名家市场的带动作用，积极推动“店(馆)+作坊(工作室)”的名家市场体系，也应积极发展“公司+作坊”的市场体系，进而推动精品名品市场体系。

即陶瓷工艺艺术家是依靠学术地位来驱动市场的，有些艺术家虽然本身对市场的参与很少，但由于他的学术地位业已确立并不断提升，从而带动了其市场价格体系的形成。

现实中的艺术家由于条件有限，资源能力不同，更多地不得不将市场拉动、价值驱动、社会推动进行综合运用，以期提升其陶瓷工艺艺术品的市场价格。

三、陶瓷工艺艺术品收藏应注意的几个问题(1)要成为陶瓷工艺艺术品价值的发现者，而不是价格的跟随者。

所以说，自然、品质、品格(正气)、祥和，就是陶瓷工艺艺术品最重要的一个审美取向。

陶瓷工艺艺术品的工艺性是其价值构建的关注焦点，其核心是在工具、烧制等技术手段不断革新的基础上，手工与科技的结合。

很多陶瓷工艺艺术品收藏投资者，花了很多钱，买到的陶瓷工艺作品都是某个固定圈子认定的“产物”。

等到需要变现的时候，才发现多数都是艺术价值和市场价值不高的陶瓷工艺品，甚至很多都是赝品，造成不必要的投资损失。

很多陶瓷工艺艺术品收藏投资者都是其他领域的专家或是成功人士，他们很容易将其自身在其他领域的已有的“判断力”带到陶瓷工艺艺术品的收藏投资过程中来，这样做的结果，往往由于对陶瓷工艺艺术品的了解不足，从而导致了收藏投资的失败和经济损失。

(6)面对问题要正视市场、了解市场、分析市场、研究市场这样才能审视价值、发现价值，把握与时俱进的时代要求和不断变化的市场规律，在艺术家、经纪人(包括各种经营个人、机构、拍卖公司)、收藏家的互动态势中寻找机遇。

首先我们要承认市场有规律，其次才是我们要认识并掌握规律，把握大势，这是陶瓷工艺艺术品投资的前提。

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